就在这时，巴黎某家剧院急需这个乐团两周后过去救场。安德烈截留了这个消息，费尽心力找回已经流落在各行各业的昔日乐团成员。最终，他们竟然在巴黎成功重演了当年被迫中断的柴可夫斯基音乐会。你无须懂得音乐，无须了解柴可夫斯基，听这些颠沛流离后再聚首的音乐家演奏，你会像剧中人一样热泪盈眶。
这是一场奇迹般的音乐会。指挥、乐手几乎都是30年前的原班人马，只有当年的小提琴独奏，那位犹太女子，早已被发配到西伯利亚，在冰雪中发疯、死去。在音乐会上与安德烈合作的小提琴家安娜，就是那位犹太女子的女儿，当年在襁褓中就被友人带到法国。参加这场演奏时，安娜还不知道，许多年前站在同一位置的，是她的亲生母亲。
在音乐人安德烈心里，其实没有种族、国界的分别，他只想透过音乐寻求至上和谐。什么才称得上至上和谐？那至少超越了专业术语的描述，超越了语言的局限，不受肤色、种族、性别、年龄的限制，直指每个人的内心深处。你说不清它，然而一旦出现，你会认出它。
至上和谐，绝不是安德烈一个人的梦想，只不过他是以艺术追寻的方式来实现的。其他人可能走遍山川体会人与自然的和谐，投身家庭享受亲人间那种无条件的爱，在做喜欢的事情中寻求一种身心愉悦……因为冥冥中我们都知道，生命不仅仅是衣食住行养家糊口，不仅仅是安全保障公平交易，在众多喧嚣纷扰、冲突争夺之外，一定还有更好的活法。当解决了生存问题，当实现和转换过一个个或大或小的目标，仍不足以给你深层的满足，你多少会去关心或探寻生命的最终意义。
同一个音乐梦想，可以凝聚很多人。安德烈“冒名顶替去演出”的计划，一开始难免让人觉得他异想天开，但结果是他一呼百应。这不是靠多年前首席指挥的魅力或感召力，而是因为，当年被外力阻断的音乐之梦，仍活在每个乐团成员的心中。
当安德烈梦寐以求的情景出现在巴黎的舞台上，相信对他来说，此生无憾矣。不了解他的人，可能只看见他的穷困潦倒，以为他遭遇打击后心理创伤严重，需要治疗。然而，他真正需要的，是去追随内心的梦想。当梦想中的音乐重新响起，这些年被压抑的挫败、迷茫、悲痛，瞬间得以释放。说起来，人究竟是活在当下还是活在不堪回首的过去，只在一念之间而已。
这场音乐会，像是一场梦想中断后的圆梦之旅。然而细看之后，你会渐渐明白，梦想的中断，其实都不是真的。即便安德烈好像被尘封了30年，那种梦想一直深藏在他心里——若非心中有，你怎么可能始终用生命去寻求？有些东西，不是成败得失所能左右，甚至不是生离死别所能阻断。对安德烈来说，达成至上和谐的过程的确不容易，他也会迷茫，怀疑自己在做不可能的事，以为自己已经搞砸了一切。然而，那梦想既然是乐团每个人的梦想，最终的实现也不仅仅是安德烈一个人的。
